王小民修复扇面

王小民在练书法

□全媒体记者朱月皎 文/摄

“古迹重裱，如病延医，医善则随手而起，医不善则随手而毙。”一幅名贵的画在收藏者眼中是无价之宝，而一幅历经了漫长岁月的残旧字画在装裱师傅的眼中，同样弥足珍贵。

在襄阳，就有一位“书画医生”，他在装裱领域深耕51年，一双妙手，“对症下药”，让不少老旧书画重获新生。他，就是王小民。

“书画医生” 妙手回春

陈老巷承载着老樊城厚重的文化，它的一砖一瓦都写满了故事。

从江边走入陈老巷，步行约50米后，记者看到黄色的幌子上面印着“装裱”两个大字，走进大门一瞧，店名为华云斋。

店主王小民戴着眼镜，端详一把画扇的画面。画扇是市民贵先生送来的。

王小民小心翼翼推着注射器的活塞，让注射器里的水一点点浸湿扇面受损的一角，然后用毛笔尖轻盈地把受损的一角推至原位。

王小民全程凝神屏气，不疾不徐，仿佛在进行一台精细的外科手术。

将扇面上的一处伤口“缝合”后，王小民指着放在工作台上的扇骨说，这把画扇是1993年创作的，在岁月的侵蚀下，扇面泛黄，有了破洞，扇骨也断裂了多处。为此，他把扇骨卸掉，只修补、装裱扇面，以延长画扇的“寿命”。

今年69岁的王小民是中国字画传统装裱师，也是襄阳市工艺美术大师。

王小民表示，字画装裱与修复技艺是中国独特的传统手工技艺，已有1700多年历史。

装裱字画，一般来说，是先用纸托裱在书画作品的背面，再用绢、纸等镶边，然后安装轴杆。修复和重新装裱老旧字画，更为复杂。

“那些作于宣纸上的老旧画作和书法作品，难免会出现泛黄、发霉、虫蛀等‘老年病’，装裱师就像‘书画医生’，要为它们‘做手术’，让其重获新生。”王小民告诉记者，“手术”分为洗、揭、修、托、全5道工序，最为关键的就是“揭”。“书画医生”会根据字画的“伤病”程度，再细分出20多道小工序。

老画揭芯 修旧如旧

“把老旧字画的芯从裱纸上揭下，并非易事。”王小民说。

王小民介绍，芯的背后，一般有两层腹背纸、一层命纸，命纸是芯的托纸。揭开腹背纸与命纸后，装裱师才能修复字画。揭芯极为考验装裱师的技艺，心不静、手不稳，便会损毁字画。

此外，“揭”的难易程度还与旧裱中所用的材料、裱托方法、保存情况息息相关。

“如果旧裱用料结实，糨糊适当，揭起来就比较容易；如果用料不好，难度就会增加。”王小民说。

王小民表示，修复老旧字画的原则是“修旧如旧”。

装裱师在修复过程中，要最大限度地保留字画的原貌，从而延续其“生命”。

历经3天的等待，市民贵先生取回了自己的画扇。

扇面映入眼帘的那一刻，贵先生感叹，自己仿佛回到了31年前刚刚遇见这把画扇的时候。

这些年，经王小民亲手装裱、修复的字画数以千计，其中有潘天寿、李苦禅、叶浅予、王霞宙、黄胄等中国书画大家的作品。

十几年前，一位本地收藏爱好者曾拿着一幅国画大师潘天寿的画作来到华云斋。

这位本地收藏爱好者对王小民说，这幅画老化变粉，破损较多，很多装裱师不敢修复它。打听到王小民对古旧、残破字画的揭裱与修复有着丰富的经验，他才慕名找到这里。

判断“伤情”，并对旧裱材料成分进行分析后，王小民心中很快就有了修复方案。

后来，他在实际操作中，根据情况不断调整修复方案。

15天后，看到这幅残破的古画恢复了原貌，这位收藏爱好者激动地连连道谢。

师出名门 期待传承

装裱师要把修复和装裱老旧字画的活儿做好，不仅需要具备良好的观察力，掌握各种修复技术，还要熟悉历代名家的用笔用墨技巧，了解不同时期的画作特点，具有一定的艺术审美和历史知识。

与此同时，装裱师还要有一定的书法、绘画功底。

王小民说，装裱师只能通过日复一日的学习和实践来提高自己的技艺，没有捷径可走。

1973年，舞象之年的王小民进入原襄樊市工艺美术公司学习传统书画装裱，师从襄阳百年字画装裱老店“凌云阁”传人马光铭和“华墨轩”装裱名店传人胡国贤。

“华墨轩”的装裱风格源自江南裱风，爱用白绫引首、尺绢包首，幅面竖边宽大、富丽多变，托锦用洗锦法，制糊用萝卜水。

“凌云阁”裱法是京派风格，裱出的字画端庄高雅，尤其尺幅小品，极其工细雅致。

得益于两位老师的真传，王小民融南北裱艺于一身，后被单位派到武汉参加中日装裱大师技术交流活动，接着又到湖北省博物馆学习，专攻古旧、残破字画的揭裱与修复技术。

退休后，为了继续传承传统手工装裱技艺，王小民在陈老巷开了装裱工作室，取“凌云阁”“华墨轩”中的各一字，把装裱工作室命名为“华云斋”，以此来表达对两位老师的感恩之情。

如今，机器装裱快捷方便，但在王小民看来，手工装裱仍然无法替代，相比冷冰冰的机器，手工装裱更有温度，能让书画作品展现出独特的魅力。

王小民说，他带出的两名徒弟现在都在从事装裱工作，他希望这项传统技艺能传承下去。

《襄阳晚报》（2024年7月10日9版）

编辑：杨淑雅 

审核：周艺 终审：王婷